Kaenaonalani Kekoa et Clinton Greenspan dans la tournée nord-américaine d'Aladdin. (Deen van Meer)
Par Nelson Pressley Critique de théâtre 21 juillet 2019 Par Nelson Pressley Critique de théâtre 21 juillet 2019
Quelle pourrait être la version musicale d'Aladdin de Disney, à part une extension criarde du film d'animation sur lequel elle est basée ? La production en tournée du hit de 2014, maintenant à l'Opéra du Kennedy Center, est un spectacle extravagant – paysages épiques, costumes scintillants, tapis volant, les neuf mètres – et cela semble être sa fonction de base. Si vous avez une démangeaison pour une expérience de Broadway à gros prix, cela le rayera.
Vous pouvez vous gaver d'Aladdin dès maintenant si vous le souhaitez, car le film d'action en direct est toujours sur les écrans locaux. À 2 heures et demie, la version scénique est une soirée complète, et elle vient à vous dans des vagues de couleur néon et des armées de danseurs se tordant et sautant à travers le pays des rêves étrangement joignant de Disney.
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Le métier est sûr, comme on peut s'y attendre du réalisateur-chorégraphe Casey Nicholaw, qui a quatre spectacles pleins d'entrain à Broadway (avec Book of Mormon, Mean Girls et The Prom). L'effort supplémentaire commence par la musique : la partition d'Alan Menken, avec des airs que vous connaissez comme A Whole New World et Friend Like Me, commence en fait par une ouverture jouée par un orchestre impertinent de 18 personnes. Tout au long de la soirée, les chansons se succèdent. plus proprement que ce n'est souvent le cas avec les comédies musicales éclaboussantes à l'Opéra, même si les cymbales sont trop sollicitées comme les ballades sentimentales de Menken.
L'histoire de la publicité continue sous la publicitéLes décors ornés de Bob Crowley comprennent quelque chose comme une grotte en or massif, où Aladdin attrape la lampe magique qui produit le génie, et les costumes élégants de Gregg Barnes comportent des soies et des perles de couleur bonbon sur des perles, chacune apparemment attrapée par les lumières de Natasha Katz. C'est un très joli spectacle, mais il est filtré à travers une lentille qui considère inévitablement tout comme un divertissement de la taille de Big Gulp. La compétence de conception semble très déséquilibrée avec l'histoire de dessin animé qu'elle soutient: la lutte contre le méchant accaparant de pouvoir Jafar, la quête d'autodétermination de la princesse Jasmine et le rôle légèrement héroïque d'Aladdin.
Kaenaonalani Kekoa apporte une motivation gagnante et distinctive à Jasmine – pas un exploit facile, travaillant dans le modèle des héroïnes de Disney – et le charismatique Major Attaway a une touche décontractée en tant que génie fou. Clinton Greenspan est un gars agile et gentil dans le rôle du voleur de rue Aladdin, et les acteurs jouant le reste des habitants de la fiction Agrabah ont atteint leurs marques méchantes ou comiques. C'est une distribution substantiellement diversifiée, bien que la quasi-impossibilité d'obtenir le Disney-land Agrabah culturellement chargé à droite signifie qu'il n'existe probablement pas de sans problème Aladin.
Le spectacle n'épargne rien sur ses tendances incessantes d'Hollywood/Vegas, qui sont exécutées de manière impressionnante mais peuvent vous épuiser; le fastueux Friend Like Me pénètre pratiquement dans A Chorus Line avec des feux d'artifice. (Pendant ce temps, une comédie musicale plus discrète se déroulant dans un Moyen-Orient reconnaissable se poursuit à côté au théâtre Eisenhower avec The Band's Visit.)
La magie clignote brièvement avec A Whole New World, alors qu'Aladdin et Jasmine décollent sur un tapis volant contre un ciel rempli de lune. Mais à mesure que le nombre augmente, les étoiles et les comètes se mettent à danser comme des lumières de poursuite sur un panneau de casino.
L'histoire de la publicité continue sous la publicitéBien sûr, Disney pliera Aladdin dans autant de formes qu'il pourra gérer de manière rentable aussi longtemps qu'il le pourra, et bien sûr, la version Broadway éclatera en essayant de vous offrir un moment spectaculaire. C'est l'essentiel de la culture recyclée. C'est un monde de showbiz.
Aladdin de Disney , musique d'Alan Menken, paroles de Howard Ashman, Tim Rice et Chad Beguelin, livre de Chad Beguelin. Réalisé et chorégraphié par Casey Nicholaw. Supervision musicale, Michael Kosarin; conception sonore, Ken Travis; conception d'illusion, Jim Steinmeyer. Environ 2h30. Jusqu'au 7 septembre au Kennedy Center Opera House. 39 $ à 179 $. 202-467-4600 ou kennedy-center.org .
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