Le concert à guichets fermés de Yo-Yo Ma jeudi à la cathédrale nationale de Washington a été diffusé simultanément à Union Station et diffusé en direct sur YouTube. (Linda Davidson/The Washington Post)
ParSimon Chin 30 novembre 2018 ParSimon Chin 30 novembre 2018
Il y a eu un moment à mi-chemin du récital de Yo-Yo Ma jeudi soir à la cathédrale nationale de Washington qui a résumé l'attrait universel du violoncelliste bien-aimé. Il venait de terminer la troisième des six suites pour violoncelle seul de Bach et, sentant une réticence de la part du public admiratif mais réservé, a commencé à agir comme son propre homme de battage. Ma a imploré la foule pour une ovation debout et a tenu son inestimable Stradivarius 1712 au-dessus de sa tête comme une ceinture de championnat de la WWE. Pourtant, pas une minute plus tard, il était à nouveau perdu dans sa concentration musicale, tirant les riches sonorités et les harmonies exquises du Prélude de la Quatrième Suite de Bach.
C'est cette dualité – Ma en tant qu'artiste noble et communicateur populiste – qui a fait de lui une icône mondiale. Pourtant, le concert à guichets fermés de jeudi, qui présentait les suites complètes pour violoncelle de Bach et était diffusé simultanément à Union Station et diffusé en direct sur YouTube, a également révélé un côté plus intrigant de Ma : le violoncelliste agité et curieux a encore quelque chose de nouveau à dire.
Ma, 63 ans, a enregistré trois fois les suites de Bach - la fondation et l'apogée du répertoire pour violoncelle solo -, le plus récemment cette année. Dans ce récital, qui nécessitait une amplification dans l'espace caverneux, étaient les lignes romantiques rapides de son premier effort et les exagérations baroques de son second. Au lieu de cela, Ma a offert Bach raffiné et distillé, avec des interprétations qui semblaient à la fois intensément personnelles et tout à fait inévitables.
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La technique toujours sans effort de Ma a toujours été mise au service de sa musicalité innée, qui a capturé l'essence de chaque mouvement : l'intimité conversationnelle de la Sixième Suite Allemande ; la tragique démission de la Gigue de la Cinquième Suite ; et la joie désarmante des Bourrées de la Quatrième Suite. Les points culminants de chaque suite se situaient généralement dans les Sarabandes lentes et inquisitrices, où le contrôle magistral de Ma sur la tension harmonique et la forme rythmique mettait à nu des émotions montantes et une profonde vulnérabilité.
Ce récital de Washington Performing Arts était la dernière étape de la tournée de Ma dans 36 villes et six continents, chaque représentation sans entracte des suites de Bach étant accompagnée d'une journée de sensibilisation communautaire. Saint Yo-Yo sauvera-t-il le monde avec l'évangile de Bach et ses bromures à la Oprah sur des objectifs ambitieux ? Qui sait. Mais il fait de la belle musique en cours de route.
