'Shrill' et 'Turn Up Charlie' sont des émissions de télévision passablement cool qui essaient trop d'être des émissions de télévision passablement cool

Aidy Bryant dans le rôle d'Annie dans Shrill. (Allyson Riggs/Hulu)

Une nouvelle émission de télévision peut avoir tous les atouts du succès (une star appréciée, une prémisse intelligente, un cadre soigneusement détaillé et même un sujet brûlant pour générer un buzz supplémentaire) et encore manquer ce vernis final, presque ineffable qui fait toute la différence.

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Si une émission l'a, le spectateur se joint de manière transparente au récit comme si les personnages et leur monde avaient toujours existé. Lorsqu'il manque, vous pouvez avoir l'impression de regarder une émission télévisée sur une émission télévisée - un peu comme marcher dans une maison pendant que l'équipe est encore en train d'installer des cloisons sèches.

Alors que les réseaux de streaming se précipitent pour nous submerger de contenu, les téléspectateurs finissent par regarder de nombreuses émissions ces jours-ci qui sont passablement cool, peut-être intrigantes et toujours pas tout à fait prêtes à être occupées. Shrill de Hulu et Turn Up Charlie de Netflix sont les derniers exemples, réalisés avec tout ce que leurs créateurs savent scientifiquement sur les émissions de télévision en streaming à succès à ce moment particulier, jusqu'à la maladresse, l'excentricité et les choix de chansons sélectionnés. Aussi cyniques que nous soyons devenus à propos de ces tropes, c'est toujours une déception quand les parties ne forment pas un tout.

Shrill (une émission qui est tout sauf, ce qui peut être un acte ironique de titre), met en vedette Aidy Bryant de Saturday Night Live dans le rôle d'Annie, une femme de Portland qui écrit des listes de calendrier pour le journal alternatif branché et aspire à se libérer de ce qui la confine : le patron sarcastique (John Cameron Mitchell) qui ne la laisse pas écrire des essais et des reportages ; l'amant émotionnellement rabougri (Luka Jones) qui est gêné d'être vu avec elle; la mère (Julia Sweeney) dont les sentiments d'inquiétude entraînent également une vie entière de remarques désobligeantes sur la prise de poids ; le troll anonyme en ligne (un caméo surprise lié à SNL) qui se plaît à tourmenter Annie avec des commentaires profanes et souvent misogynes.

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Être grosse a tellement défini l'existence d'Annie qu'elle en a finalement assez des suppositions de tout le monde sur son rôle dans sa vie. Elle apprend à s'affirmer et même parfois à élever la voix.

À seulement six épisodes, Shrill manque d'espace et de profondeur pour déterminer le type de spectacle qu'il veut, si son ton est haut ou bas, et si ses plats à emporter sont victorieux (Annie trouve le bonheur dans un maillot de bain dans un club réservé aux femmes , fête au bord de la piscine taille plus) ou plein de ressentiment (le rédacteur en chef d'Annie exige la participation des employés à une balade à vélo de groupe de fitness le samedi).

Être toutes ces choses signifie regarder Shrill vérifier une liste de préoccupations actuelles, qui, en plus de la honte des graisses, comprend les rituels de rencontres, le sexisme, l'étiquette sur le lieu de travail et les droits fondamentaux – à la fois personnels et constitutionnels. Dans le premier épisode, Annie découvre tardivement que la pilule du lendemain est administrée aux femmes pesant moins de 175 livres, ce qui signifie qu'elle est enceinte et a besoin d'un avortement.

Qu'elle sorte et en obtienne un sans chichi et fulmination semble en quelque sorte révolutionnaire, uniquement à cause des nombreuses diffusions télévisées qui ont réussi à éviter complètement le sujet. La première déclaration de Shrill est donc une affirmation pondérée d'un fait juridique - lorsqu'une femme décide qu'elle a besoin d'un avortement, elle devrait en avoir un, sans entrave. Le contraste est ainsi établi : Annie est une personne intelligente et indépendante en charge de sa vie mais elle masque également un éventail de problèmes d'estime de soi, qui la ramènent presque tous directement à sa taille.

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Librement adapté de collection d'essais personnels 2016 de l'écrivain Lindy West du même nom, Shrill est surtout juste une autre émission qui veut se moquer tout en faisant des points essentiellement indiscutables sur les mœurs modernes, dans une société préoccupée par une identité superficielle et des réponses indignées. Qui es-tu? Qu'est-ce qui définit votre bonheur ? N'est-ce pas connaître? Ne voyez-vous pas cette caméra là-bas, attendant de transformer votre vie en une délicieuse série de découvertes relativement inconfortables pour les jeunes adultes ?

Ce genre particulier de comédie dramatique peut être réduit à une simple phrase : Bienvenue dans mon monde. Il s'agit plus du portrait que de l'intrigue, nous absorbant moins dans ce qui se passe que ce qui est ressenti dans les rencontres quotidiennes, quasi-autobiographiques. Curb Your Enthusiasm de Larry David se situe à un extrême de ce format ; Les filles de Lena Dunham sur un autre. Les récents triomphes dans cette veine incluent Insecure d'Issa Rae sur HBO et Better Things de Pamela Adlon sur FX, qui préfèrent tous deux l'intimité à l'explication.

Shrill s'approche parfois de ce niveau d'intimité, mais tombe toujours dans une grande vallée de drames remplie de flocons d'avoine; ce n'est ni meilleur ni pire qu'une grande partie de son acabit et il est sauvé de l'oubli par le talent de Bryant pour basculer entre le sentiment de fierté étincelant de la série et ses moments d'indignation blessés.

« Tournez Charlie »

On peut en dire moins, malheureusement, pour Turn Up Charlie, une comédie dramatique britannique en huit épisodes de Netflix, qui met en vedette Idris Elba – connu pour son travail dans The Wire, Luther et vos rêves éveillés – en tant que musicien londonien d'antan qui s'est perdu son succès miracle en un seul coup il y a des années. Charlie vit maintenant avec sa tante Lydia (Jocelyn Jee Esien) au tempérament adorable et subsiste grâce à des concerts de DJ peu rémunérés.

L'ami d'enfance de Charlie, David (JJ Feild), est de retour en Angleterre en tant que star bien connue des films d'action américains, accompagné de sa femme productrice de musique/DJ à succès, Sara (Piper Perabo) et de leur fille adolescente, un voyou nommé Gabby (Frankie Hervey) qui fuit les nounous plus vite qu'un enfant de Von Trapp.

Comme certains films que Dwayne Johnson (ou Vin Diesel ?) a déjà réalisés, il appartient à Charlie de tenter sa chance en tant que gardien de Gabby, tout en espérant que Sara l'aidera à relancer sa carrière musicale. Les premiers épisodes s'appuient sur une série fastidieuse d'incidents malicieux avec Gabby et de faux pas des adultes qui échouent en tant qu'offensives de charme pour la construction du caractère. Au lieu de cela, le spectateur apprend rapidement à mépriser les parents négligents, le manny égocentrique et le gosse bratty à la fois.

Les acteurs de la série semblent travailler à contre-courant - certains semblent croire qu'ils sont dans un récit d'avertissement tendre mais sérieux de la classe des célébrités parentales, tandis que d'autres semblent penser qu'ils sont dans une exploration de la scène EDM internationale. . Seul Hervey semble l'avoir compris, principalement en s'en tenant à l'école Nickelodeon d'acteur précoce.

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Bien qu'il puisse être regardé de manière assez indolore (en particulier par ceux qui recherchent des bonbons pour les yeux d'Elbe), Turn Up Charlie est un exemple tellement démonté d'une émission télévisée Bienvenue dans mon monde qu'il devrait être livré avec sa propre clé Allen.

Aigu (six épisodes) disponible en streaming vendredi sur Hulu.

Monte Charlie (huit épisodes) disponible en streaming vendredi sur Netflix.